高合座:《老酒馆》的故事在心里藏了十年

高合座:《老酒馆》的故事在心里藏了十年
在北京卫视播出的时代大戏《老酒馆》,由金牌编剧高合座与实力艺人陈宝国再度携手创造。该剧自开播以来收视数据继续攀升,并在上周末再创新高。假如说十年前的《闯关东》是国产电视剧史上绕不过的现象级著作,再度提笔描绘东北体裁,高合座这次其实是想把故事献给自己的父亲、献给故乡。 高合座祖上从爷爷那辈开端闯关东来到大连。他介绍,现在的大连有近对折的人口来自山东,而他的父亲就在大连的兴隆街上开了一家酒馆,《老酒馆》里迎来送往的故事一半是戏,一半则来自他父亲的日子阅历。《老酒馆》的故事从风雨如晦的1928年一直到1949年新我国建立,跨过近20余年的前史风云,叙述了闯关东来东北的小角色陈怀海(陈宝国饰)历经苦难今后,来到日本殖民统治下的大连,开老酒馆谋生计,并经过老酒馆结交抗日志士,传达抗日思维,与殖民者奋斗的故事。 “一个旅顺口,半部近代史”,怀着对前史的敬畏,在父亲百年祭的时分,高合座总算落笔开端书写这个已在脑海中千回百转的故事。他记忆里最深入的,便是小时分父亲饮酒后的美好韶光:“我父亲每次喝完酒都会拉起他那把破二胡,唱《空城计》便是喝美了;唱《徐策跑城》,便是喝得差不多了;假如再来一出山东吕剧,这就差不多该睡了。” 虽为酒馆掌柜,形象里父亲却从未因喝酒失态,究其原因倒并非由于酒量好,而是抑制和自律。“有的人喝了酒是豹子胆,醒了酒是兔子胆。喝起酒连说话都要小声的人,是白吃白喝看白眼;而喝酒拍胸脯的这种人,也要离他远点。”话糙理不糙,父亲话中包含的道理影响了高合座的世界观,甚至多年今后他将这半生的体悟都润物细无声地渗透到这部著作里:“我尽管没看到他的酒馆是什么容貌,可是这几十年傍边,他不断地描绘着老酒馆里的故事和他的待人接物。这个酒馆的容貌其实早就在我的心中存在,并且是光芒四射的。” 高合座笔下的陈怀海,既有自己父亲的影子,又进行了艺术创造,刻画了一个“我国人心中最好的父亲样板”。他在家为父,保护妻儿;在酒馆为掌柜,关怀兄弟;在豪杰街是主心骨,携老扶幼、扶危救困,是《老酒馆》的中心,是那种脊柱式人物。和曩昔的著作有显着不同,《老酒馆》超出了一半家庭戏和社会戏的规模,而是经过戏曲情境的建构,让老酒馆这个载体成了一个特别的场合。 高合座在群像刻画和叙事结构上,采用了以酒馆掌柜陈怀海为中心的多层结构:“陈怀海相当于一个安定的主线和纽带,交游的酒客们便是一根根犬牙交错彼此交融的支线,这些人物进出开合,收放自如。”在导演刘江看来,这些人物群像绘声绘色,充满了江湖气,却又将掌柜陈怀海的重情重义表现出来。 《老酒馆》这个故事正式动笔其实写起来很快,对高合座来说,由于这个故事在心中装了十年,所以一旦预备落笔,写起来就如有神助。这样用十年去预备、再用三年的时刻去创造跟组,对高合座来说是常态,对现在市场上的新生代编剧来说则显得“过期和老土”。高合座说,只要日子永久能赋予自己连绵不断的创造创意,要想故事写得真,就得真的去感触,“我乐意让创造速度慢下来,有了原创,我国的电视剧才有持久的生命力。”

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